新作能〈媽祖〉、コロナ禍を経て海を渡り、台湾公演が盛況に終わる

片山九郎右衛門師のコメント【台湾公演を終えて】

コロナ禍では、舞台公演や人との交流に大きな制限がかかりました。

正直最初の二週間ほどは、世の中こんなに静かな事もあるんだと、また山河草木の美しさにしみじみと思う日々でした。しかし、そのあとロックダウンの危機に際し窒息しそうになりました。

たいそうな話に思われるかもしれませんが、大切な人ともう会えないかも。自由にグローバルな世界を行き来できないかも。

お能もなくなってしまうかも。

そんな時期にいろいろな方の顔が浮かぶなかで、台湾の友人ご夫妻のことを思い出し、ただただ会いたいと思ったのが、この「媽祖」を作るきっかけでした。

何を考えたのか、20～30年前に言われた「媽祖をお能にしたら」を、まず実現して会おうと思ったのです。

本当は順序が逆ですよね。逢いたければ、先に手を尽くして尋ねてから会い、旧交をあたためてそれから一緒に何かしよう、が正しいアプローチですよね。

思い立ったらすぐ、台湾取材の経験のある玉岡かおる先生に直談判し、その日のうちにストーリーの骨が出来上がり、江の浦でのプロモーションビデオの作成、二度にわたるクラウドファンディングの達成、京都、小田原での公演の成功。そして台湾からの招聘公演の成功まで…

一気に駆け抜けて行きました。

何もかも初めてのことがこのように短期間でできました事は、コロナ禍で気がついた、人の交流の大切さに寄り添って頂いた人々のご厚意の賜物と感謝しております。そして媽祖の導きかと。

台湾と、今年はパリの公演も経験して、感じたことは大きく二点。

マンガやサブカルチャーに刺激を受けた世界の方々が、日本文化そのものの、より根源的なものに興味をもって寄って来てくれたこと。人種、地域、年齢、性別、嗜好性を超えて見に来てくれたこと。まさにダイバーシティというのを肌で感じました。

もう一点。

勿論能の名曲を見てもらうことも大事なのですが、能の特性や表現力を体感してもらうには、現地の人々に深く根を張っている題材をなるべくシンプルに能にすることが大切、と感じました。参加意識というのか、お客様を巻き込んでのスウィング感も違うでしょうし。この方がかえって能を感じて頂ける気がしました。

台湾のカーテンコールは、ある意味目から鱗でした。

「媽祖」終演後の反響、伝播にこれほどSNSで良い反響を頂いたのも初めてでした。